Ratkaista pisteet: juhlii naisten poistetaan musical canon

Ratkaista pisteet: juhlii naisten poistetaan musical canon

Augusta Holmès oli hämmästyttävän lahjakas ranskalainen säveltäjä, pianisti ja laulaja, jonka ääni satunnaisia valikoima ja väri. Rossini kertoi yleisölle, kun yksi hänen varhainen konsertteja: “sanokaa minun sanoneen, kuulet paljon enemmän hänen. Muista, että Rossini kertoi sinulle tämän.” Liszt kirjoitti, että toimii hänen mies aikalaiset olivat pelkkää trifles verrattuna hänen 1870 opera Astarté.

Hän oli tuottelias säveltäjä suunniteltu suuria voimia. Hän kirjoitti hänen omia tekstejä ja libretti, ja otti osaa suunnitella lavastus ja puvut hänen oopperoita. Hän oli hyvin kytketty Pariisissa on kulttuurin piireissä, laskee keskuudessa hänen ystävänsä ja kannattajansa Saint-Saëns (jotka toistuvasti ehdottanut avioliitto), César Franck, Vincent d’Indy, Stéphane Mallarmé, pikavippi ilman luottotietoja Rodin ja Renoir, joka maalasi hänen kolme tytärtä.

Yksi kriitikko 19th century kirjoitti, ‘Emme halua avata ovet meidän oopperataloissa naisten säveltäjien
Tänään, kansainvälisenä Naisten Päivänä, voit kuulla hänen musiikkia Radiossa 3 tai lukea hänestä, mutta miksi on hän, ja niin monet hänen naispuoliset aikalaisensa, ei juhli joka päivä? Se ei ole kunnianhimoa, kykyjä tai saavutus.

Holmès perustaa kotiin runoilija ja kriitikko Catulle Mendès. Heillä oli viisi lasta, jotka olivat suurelta osin jätetty huolta heidän isänsä, niin Holmès voisi keskittyä hänen uransa. Mutta koska hän ei koskaan naimisissa, hän pystyi säilyttämään taloudellista riippumattomuutta, että voi vaatia palkkioita hänen työstään, ja oli yksi harvoja naispuolisia säveltäjiä, jotka – sen lisäksi kourallinen hänen ensimmäinen kappaleita 14-vuotiaana – ei julkaista salanimellä.

Vuoteen 1875, hänen sävellyksiä olivat laajalti esiintynyt Ranskassa, ja hän tuli ensimmäinen naispuolinen säveltäjä, jonka sinfoninen teoksia oli ensi-iltansa arvostetun orkestereiden ja kapellimestareiden kanssa, ja joiden ooppera esitettiin Pariisin Palais Garnier. Hän voitti komissio kirjoittaa oodi satavuotisjuhla ranskan Vallankumouksen ja aseta se 900-vahva kuoro ja orkesteri 300 pelaajaa. Esityksen jälkeen, Saint-Saëns julisti, että Ranska oli vihdoin löytänyt sen muusa, ja kriitikot puolusti hänen musiikillinen Marianne. Hänen Hymne à la Paix ensi-iltansa Toukokuussa 1890 yleisöä 4000, joka kutsui hänet ulos 18 kertaa.

Walesilainen säveltäjä, pianisti ja mezzo-sopraano Morfydd Llwyn Owen Huiput.fi.
Facebook Twitter Pinterest Walesilainen säveltäjä, pianisti ja mezzo-sopraano Morfydd Llwyn Owen. Kuva: Alamy Stock Photo
Ja vielä, huolimatta hänen monia saavutuksia, löydämme paina hänen päivä, keskittyen sen sijaan kuvaukset hänen kauneuden ja charmin, ja spekuloidaan hänen asioihin. Siellä oli enemmän kirjoitettu tarkka sävy hänen hiukset kuin hänen musiikkinsa. Ensi-illan jälkeen hänen 1895 ooppera La Montagne Noire, yksi kriitikko oli tämä sanoa: “Emme halua avata ovet meidän teatterit ja ooppera taloja naisia, kirjailijoita ja säveltäjiä.”

Miksi tämä on taiteilija, joka oli kunnioitettava Liszt, Wagner, Saint-Saëns ja Franck, muiden joukossa, tuskin muistetaan tänään? Miksi hän ei ole ominaisuus, konsertti-ohjelmia? Ja miksi on vain hänen musiikkia koskaan julkaistu, enemmän kuin kaksi vuosikymmentä sitten?

Olemme köyhempiä ilman häntä. Ilman tietoa ja ymmärrystä työtä naisten säveltäjät, meillä on aina rajallinen näkemys historian koostumus. Miksi me vielä erotella mies-ja naispuolisia säveltäjiä? Varmasti sukupuolella ei ole vaikutusta laatuun musiikkia.

Vuonna Holmès päivä, musiikin kustantajat harvoin otti riskejä orkesteriteoksia naisten kirjoittamia, ja se oli yleisesti odotetaan, että naispuolinen säveltäjä 19th century kirjoittaa salon musiikkia tai kappaleita.

Mutta kaukana kirjallisesti hieno salonki kappaletta, monet Holmès naisten aikalaisensa myös luotu merkittäviä laajamittainen toimii. Joukossa on ruotsin säveltäjien Valborg Aulin (1860-1928) ja Elfrida Andreé (1841-1929). Aulin kirjoitti lukuisia teoksia pianolle, mukaan lukien upea Grande Sonate Sérieuse (1885) ja kamari ja urkumusiikin. Joukossa Andrée sävellykset ovat sinfonioita, oopperaa ja muita orkesteriteoksia. Saksan säveltäjä Emily Mayer (1812-83) kirjoitti kahdeksan sinfoniaa, ooppera, piano concerto, ja useita orkesterin avautua. Ranskan säveltäjä Marie Jaëll (1846-1925) jotka olen luonut kaksi pianokonserttoa, ooppera, ja teoksia orkesterille ja ääniä. Englannissa, Alice Mary Smith (1839-84) kirjoitti useita maallinen ja pyhä kuoro toimii, tunnustelut, sinfonioita ja klarinetti konsertto, mutta ei kustantaja oli kiinnostunut mitään muuta kuin hänen lauluja ja pianomusiikkia.

Musiikki kirjoittanut näiden unohdettujen säveltäjien osoittaa rehellisyyttä, arvokkuutta ja keksintö, ja ansaitsee tulla kuulluksi sen omista lähtökohdista, 21st-century korvat, ja ilman 19 – ja 20-luvun ennakkoluuloja. Me ei erotella naisten ja miesten viulistit, pianistit, tai muita instrumentalisteja. Miksi me silti tuntea täytyy huomauttaa, että kapellimestari tai säveltäjä on nainen? Ja, mikä tärkeintä, ei tehdä eroa mies-tai naispuolisten säveltäjien vaikuta meidän kokemus heidän musiikkia?

Ottakaamme sanat Maya Angelou: “Ennakkoluulo on taakka, joka hämmentää aiemmin, uhkaa tulevaisuudessa ja tekee hetkellä saavuttamattomissa.” Ja anna meidän kuunnella musiikkia Augusta Holmès ja hänen aikalaisensa kanssa avoimuus ja uteliaisuus se ansaitsee.

• Musiikki Augusta Holmès voi kuulla BBC Radio 3 on Kansainvälinen Naisten Päivä (8. Maaliskuuta) osana Unohtanut Naiset Säveltäjiä. Anastasia Belina on musiikkitieteilijä, kirjailija ja juontaja, joka luentoja Royal College of Music.